ساكن قصادي

كامل عبدالرحيم

متلازمة عجيبة، كلما سمعتُ أغنية (نجاة الصغيرة) أتذكر أبي، وكما تختلطٌ عليّ المقدمتان الموسيقيتان لها ولتلك المطوّلة الأخرى (أيظن)، يختلط عليّ الأب الذي غادر من غير وصايا والصديق الذي تأخرتُ عليه في الموعد ولعله بكرّ الحضور فأسرع الرحيل.

مع الموسيقى المتوسلة الشجية لـ(ساكن قصادي) أعود مكرها أو طائعاً إلى ذلك البيت بطرازه اليهودي البغدادي المستأجر من ما كان يسمى (دائرة الأموال المجمدة) فيُطلق عليها بيوت مجمدة، البيت الدافئ مثل قاعة سينما في ليل شتائي، حيث يقوم أبي بدور بطل ثانوي يم، كما هي حياته، يمر في الشريط للحظات قليلات، البطل الثانوي، البخيل بوجوده والكريم بصمته وحضوره الكثيف، حضوره الرمزي على مسرح للدمى سرعان ما يغطيه الدم، الأب الذي حافظ على توصيات المخرج (العظيم) ليكون متطابقاً مع ما رسمه ذلك (العظيم)، ظل أنيقاً حليق الوجه لم نر صف أسنانه يوماً لأننا لم نره مبتسماً ولا غاضباً ولا حاسماً ولا راضياً أو ضاحكاً، لكننا رأيناه لأكثر من مرة متحللاً من بزته الأنيقة ليستمع بانتباه إلى (ساكن قصادي).

أبي الذي ما غادر العالم إلا كما عهدناه وألفناه، نظيفاً وسيماً غامضاً، فغادر بيته الجديد للمرة الأخيرة محمولاُ بنعش خفيف لشدة ما نهشه المرض الخبيث، لم يظهر من النعش المكشوف غير منامته الزرقاء المقلمة بحزامها القطني على هيئة زهرة ذابلة، كأي شيء آخر سيذبل في النهاية.

 عندما تصل (نجاة) إلى المقطع شبه الأخير (ناس في طريق النور ما بين فرح وشموع وأنا في طريق مهجور ومنوّرة بالدموع)، كنتُ، طفلاً ورجلاً، أبكي فوراً لسماعي هذا المقطع، لأن طريق النور هذا هو الطريق الذي ذهب إليه أبي وحيداً بمنامته الزرقاء، فيما بقيتُ أنا في (طريقي المهجور).

دون أن يعلم هذا البطل الثانوي العجول بمروره السريع، أنه بانتباهه لتلك الأغنية سيتحول إلى (ساكن قصادي)، جارٍ أبدي لأولاده، كما أنه بسيارته الإنجليزية موديل (أنجليا)، واضعاً صغاره التسعة في حوض السيارة الملحق، يقلهم إلى حدائق ومتنزهات بعيدة عن ضجيج المدينة، سيعود بهم دائماً إلى ذلك البيت اليهودي بفنائه الواسع وفي قلبه، تلفزيون، هو من أول تلفزيونات بغداد، ليستمع (ساكن قصادي)..وصغاره يبكون…